■ 上海汉口路晨曦 1957
上月，一年一度的上海水彩画著作约请展静静开幕，并未能招引太多重视。事实上，在物质日子匮乏的时代，水彩曾因其颜色丰厚，合适体现写生，接近日子，“看得懂”“很漂亮”而成为群众最为脍炙人口的艺术款式。
初秋傍晚的人民公园，暮色四合。朦朦胧胧中，南京路国际饭店和公园中的棕榈、梧桐比肩而立，一对坐在长椅上谈天的男女，其间女士粉色的毛衣是画作中淡淡的亮色，亦暗喻着年月静好。这是画家哈定笔下，半个多世纪前的人民公园。在他的水彩著作中，咱们还能看到1957年汉口路的晨曦，宽广的马路，寥寥数辆国产小车，结伴骑车上班的人们，现象和今天城市的繁忙、拥堵尽管不同，但让人感觉亲热。这或许是日子在这座城市中的人们未曾留心过的上海，还好有人为咱们记录下来了。
作为今世水彩咱们，哈定先生在我国美术界影响广泛，在上世纪50时代的上海，“哈定画室”与其师张充仁兴办的“充当画室”齐名，许多今世著名画家如陈逸飞、王劼音等都曾受惠于中。除了于上世纪五十时代出书了《怎样画人像》《怎样画铅笔画》两本根底美术教材专著，哈定先生于上世纪80时代出书的《水彩画技法开始》以及画册《哈定画选》亦是我国水彩画界的范本。哈定的水彩画作吸收传统我国画适意方法，打破写实限制，侧重意境的发明。从画家描画上海城市景色的这组著作来看，他以熟练的技巧操控水分，调理干湿度，成心减少了明暗度比照，描绘出一座通明流利的都市，静寂中焕发着气愤，天然慈祥中流显露高雅和精美。他具有精密的调查和熟练的写生才能，但在创造时，却成心削减了其在作用上的出现，用更为朴素简练的艺术言语，证明了“隐形的技巧才是更高的技巧”。尽管是反映外在物象的景色画，着力点却是自己的日子感触，因而，好像一首诗，一曲轻音乐，空灵而又耐人寻味，这或许与哈定从小受家学熏陶，跟从祖父学习我国画，尽得我国画崇尚“性灵”的宗旨有密切关系。
作为今世重要的美术教育家和艺术家，哈定曾旗帜鲜明地提出，立异不是要全面改动或完全打破传统的理论和标准，“立异与承继并无对立。近代，也有不少成功的艺术家，他们全面运用传统的绘画规则和理论，结合作者自己共同的思维和见地，创造出具有新风格的优秀著作，因而立异的关键是作者思维的提高或改变。其次才是技法的开辟和风格的立异。”
被当作油画的入门练习或速写手法，水彩画一向被界说为小画种。事实上，画种不分巨细，只要画得好和画得欠好。从哈定先生的著作中，咱们能够感触到这个观念。 吴南瑶
