一般来说，国画虾一般画的是沼虾（河虾）。
沼虾（河虾），属节肢动物。全体分头胸及腹两部，头胸部被一坚甲，头部反面，在前端具长短的触角二对，次之具有柄的复眼一对，听器在榜首对触角的基部，口在头端下面，具有大腮一对、小腮二对、腮脚三对。胸下有步脚五对，榜首对其形较大，顶端有钳而为钳脚（雄大雌小），与蟹螯类似。腹部细长，分数环节，各环节下面有游水用的桡脚，在最末处，形特大而为尾。能步行，亦善游水，食小动物，口旁的腮脚触感，以钳脚捕食，并送至口中。触角的榜首对向前（从中再分出二短触角），第二对常向后，以体恤体外的感觉，危殆时则委曲腹部，弹跳退后。雌体的桡脚，在产卵时，常有卵附之，初由卵孵化为幼虫，形状不似虾，多浮游，体甚细小，要用显微镜才干见到。待长成后，则蜕皮数次而呈反常，始长成为虾。虾类与蟹类的甲壳，皆由面子排泄的物质凝聚而成，渐大，有必要去其旧壳而换新壳，与一般昆虫类似，虾类的肉，味美，鲜食或干食皆宜，为常用的馔品。虾的品种甚多，如龙虾、斑节虾、长臂虾、糠虾、矶虾等，但咱们入画的虾，是沼虾，即淡水河虾。其详细特征归纳如下：
头胸部：
腹、尾部：
虾的画法
用水墨画虾，最有艺术作用，但笔间水份要稍足够些，才干使画出来的虾有新鲜通明感，但水份过多又易渗化，不光体形臃肿无力，并且会变形失真。所以，水份的适量操控是适当重要的，如下图。
调墨时，不要调得太匀和时刻过多，笔尖到笔根不能满是一色之墨。在笔根间至少留有部分清水，不然画出来的虾会成一团死墨，短少墨色的改变，没有虾体应有的通明感；用笔不能软弱无力，着笔时要考虑老练，不能描画虾的形状，不然会短少活虾躯体赋有弹性和跳动的力度。如下图：
画虾的次序，是先画头胸，分上下二笔完结，然后添上头顶端的尖刺和二硬片。再逐个画出腹节，加出尾部，撇上桡足步脚，末端再加虾脑、复眼和触角。
虾的腹部在中心第三节处，呈曲折状，并且其腹部形状从大到小，基本上从中心曲折处后三节较小，画时要注意表达出这一特征（图例六）。
画每只虾，自始至终，直到步脚、桡足，尽量一笔去完结，所以，画笔宜大一点，含墨量多些，不宜在绘画进程平分几回蘸墨，不然虾体色彩不能坚持连续性和全体共同的感觉（图例七）。
在画头部的虾脑、复眼、钳脚和触角时，运用墨色稍深，这是在画完虾体后，另蘸墨去加添完结的。一般画的次序是先画虾脑，次补复眼，再加钳脚，末撇触角，这样墨色从深到淡，较为天然（图例八）。
一幅著作上的墨虾，不能满幅墨色深淡共同，那样会显得平板庸俗。画中近者能够深些，后者可略淡一点，既分出前后层次，也在墨色深淡改变中增加艺术魅力（图例九）。
虾的钳脚伸屈自若，画时可曲折，也可伸直，乃至可一屈一伸。但不要太规则和刻板。依据虾的特色，一般在跋涉时曲折较多，所以曲折和伸直数不要持平（图例十）。
虾在弹跳急退时，腰部曲折更甚，使之能有弹力，在画面上可装点一、二只，更能起到生动改变之作用（图十一）。
构图部分：
在一幅画的构图上要注意虾的交叉和聚散，在密处还可堆叠，但不宜过多，不然有紊乱之弊（图例十二）。
如虾拟画少量几只，也可适当加些补景，如水生植物的荷花、睡莲、浮萍、水草、芡实、凤眼莲、水菖蒲、红蓼、茨菇花和芋艿叶等，选用设色或水墨均可，但不宜用色太艳，
文章均源自互联，精编收拾公益共享（咱们尊敬原创，版权归网原作者一切）
